啊，《惊魂记》，这部上世纪六十年代的恐怖电影“经典”，简直是一锤子敲在观众头骨上，直白得不给一丝悬念。所谓“悬疑大师”希区柯克显然认为，拍一部毫无悬念可言的悲剧式电影是一个绝妙的点子，就连脑袋里注入咖啡因的瞎子鼹鼠都能猜到故事的走向和结局。但我又怎能和这位大师辩驳理论呢?他可是能将一群凶猛的鸟类攻击人类这个荒谬的点子拍成恐怖电影的天才呀。
且说女主角马里昂，詹妮特·利扮演的这个角色，决定偷走自己公司四万美金和男友私奔的女性。马里昂，多么高明的选择啊!这样的决定能出什么差错呢?哦，我想也不会有什么差错发生，她顶多就是洗澡时被残忍谋杀了而已。当然啦，凡有基本智力的观众都能猜到这个结局，不是吗?
然后我们就遇到了杰出的诺曼·贝茨，一个让所有旅店老板看上去都像诺贝尔和平奖候选人一样的“慈善家”。安东尼·珀金斯将这个角色诠释为一个看似住在隔壁的邻家男孩，如果这个男孩碰巧经营着一家鬼气森森的汽车旅馆，同时还热衷于制作动物标本和变装的话。更别提他还对自己的母亲有些病态的依恋。
紧接着就是那著名的淋浴场景了。血淋淋、尖叫连连，小提琴的刺耳声此起彼伏。说真的，尖锐的提琴声简直就是午夜汽笛的翻版，直白地昭示着即将到来的恐怖情节。你简直能听见希区柯克在你耳边说：“嘿!注意了，可怕的部分就要来了!”这个场景的惊吓效果就像冬天碰门把手被静电电到一样。
我们也别忘了那个所谓“反转”的结局。原来凶手是诺曼?他一直就是他母亲的化身?哇噢，多么令人震惊的惊喜啊!就像突然发现水是湿的，火是热的一样匪夷所思。这个反转是如此之直白，以至于几乎有些可笑了。看一锅开水沸腾都比这更令人紧张。
演技?僵硬如木板。对白?活像两个机器人在机械地模仿人类对话。节奏?比蜗牛搭便车的乌龟还要缓慢。
但是，我的评价无需让您误解。如果您想看一部激动人心的程度就像看油漆干燥的电影，人物个性深入如儿童涂鸦池，请尽管欣赏这部“经典“吧，我又是谁，岂能轻易质疑大众的鉴赏眼光呢?
总之，如果毫无内涵的暴力、笨拙直白的象征手法、以及天外飞来的剧情转折正合您的口味，那么您定会对这部影片赞不绝口。它堪称平庸之作的巅峰，俗不可耐的交响曲。唯一值得称道之处，恐怕就是那著名的淋浴谋杀场景了。拿上您的爆米花，准备领略这不痛不痒的“惊悚”吧。
用诺曼·贝茨的谶言总结这部电影实在再贴切不过了：“我们都会有点疯狂。”没错，希区柯克导演，当您执导这部电影时，您的确陷入了疯狂。
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