比利·怀德尔1950年的作品《日落大道》，可谓是一盘完美无瑕的法式蛋糕——轻盈蓬松，味道浓郁，只是如果你没有心理准备，其中所包含的浓浓经典好莱坞式嘲讽可能会让你难以下咽。不过亲爱的读者请放心，作为你的电影评论员，我会尽力带着你轻快地漫步在这条标志性的街道上，我们的眼中闪烁着星光，嘴角含着一丝自嘲的幽默。
在进入这条绝佳阴森的兔子洞前，让我们先勾勒一下背景，可以吗?想象一下：你是一个苦苦挣扎的剧作家，穷得像猫展览会上摔碎的玻璃瓶。于是你找到了栖身之地，一座像税务审计一样令人不快的大宅，它的主人是诺玛·德斯蒙，一位已销声匿迹的无声电影女明星。她过气的程度，就像重新开始一次登山攀爬。
《日落大道》深深沉浸在好莱坞如此钟爱的悲剧讽刺之中。这是一部关于孕育它的行业本身的电影，一场暗藏在黑色电影魅力下的野蛮批判。就好像怀德尔决定狠咬喂养他的手，而且咬得那么妙，以至那只手直到过后才意识到。
诺玛·德斯蒙由格洛丽亚·斯旺森饰演，她用令人胆寒的热情充分演绎了一个褪色的名星形象。她像考拉抱树般抱紧往日的光辉。斯旺森塑造了一个如此戏剧性变态的角色，连《101斑点狗》里的克鲁拉都会觉得自己只是个随便绑架狗的坏人。在迷雾夜里，她的表演足以比得上灯塔的耀眼光芒。
我们也别忘了那个倒霉的男主角乔·吉利斯，由威廉·霍尔登饰演。他就像一只不幸落入诺玛旋律剧蜘蛛网的苍蝇。他从充满希望的作家蜕变成不情愿的小白脸，过程令人同情又难以言表地诙谐。看他在诺玛的臆想世界里左右为难，就像看一只猫努力在滚轮滑冰鞋上行走——你知道结局不妙，但就是无法移开视线。
怀德尔的导演可谓黑色幽默的大师课。他以如此冷嘲热讽的笔触，编织了一幅绝望和颓废的画卷，就像在苹果派上加一勺奶油，却掺入了一点点毒药。他把好莱坞描绘成一个消耗明星后把他们吐出来的梦工厂，这个批判在1950年适用，在今天也依旧相关。电影最后那句台词““好了,德米尔先生,我准备好拍特写镜头了”，这句话带着的不是准备拍摄的意味，而更像是一个渴望在这个业已落幕的行业中获得关注的绝望呼喊。
尽管具有尖锐讽刺和阴郁情绪，但《日落大道》仍是一部视觉上的电影盛宴，奢华的布景和突出的黑白摄影令人印象深刻。其中那幢大宅尤其可谓一个重要角色。仿佛亚当斯一家决定搬到贝弗利山。大宅灰尘遍布的家具和忽明忽暗的灯光散发出一种诡异，恰好反映了诺玛的心理状态——停滞在过去，不愿面对现实。
总而言之，观看《日落大道》就像驾驶一辆丧车快乐地狂奔——既离奇诙谐又让人不安地意识到自己的生命脆弱。这是一部反过来审视好莱坞的电影，仿佛在说“瞧瞧你，孩子”。无情批判，悲喜交加，黑色电影经典——无论你怎样称呼它，但有一点可以肯定：当你从这部电影中走出来，你会发现自己哼唱着它所散发出的痴心妄想和绝望的乐曲。而对我们这些怪癖多多的人来说，这正是我们能跟着打拍子的旋律。
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