曹雪芹寫《紅樓夢》，是用右手寫繁華，用左手寫幻滅，而兩隻手，其實都在發抖。他不是一個冷靜的作者，他是一個敗落貴族的子孫，在北京西郊的破屋裡，對著窗外的殘雪，將自己前半生的富貴與後半生的潦倒，一筆一筆地，蒸餾成一百二十回的悲劇，批閱十載，增刪五次，最終仍未寫完，便在貧病中辭世，像極了他筆下那座大觀園——熱鬧到極致，便戛然而止，只留下一片白茫茫真乾淨。《紅樓夢》是中國文學最高的山峰，然而這座山峰，從來不歡迎輕裝的遊客，它要求讀者帶上全部的人生經驗，帶上對繁華的記憶與對失去的體認，才能真正進入其堂奧。少年讀《紅樓夢》，只看見寶黛的愛情；中年讀《紅樓夢》，才看見賈府的政治；老年讀《紅樓夢》，方看見那頑石歷劫之後，無言地歸還青埂峰的那一份徹悟。這部書的層次，像大觀園的建築，院落套著院落，門扉藏著門扉，以為走到盡頭，轉角又是一重天地，而每一重天地裡，都住著一個在命運面前或掙扎或順從的靈魂，各有其哀，各有其美，各有其無可挽回的結局。賈寶玉是中國文學史上最奇特的男主角，他厭惡仕途經濟，憐惜女兒清白，在一個以功名為唯一尺度的文明秩序中，他是一個根本性的異端，然而曹雪芹深知，這個異端的純粹，只能存活於大觀園的溫室之中，一旦牆倒園敗，他的那份天真，便是最先凋零的花——不是因為他軟弱，而是因為他的靈魂，生來便不是為這個世界的規則而設計的。林黛玉的眼淚，是《紅樓夢》最著名的意象，她以淚還債，以一生的哭泣償還前世的甘露之恩，這個設定，表面是神話，骨子裡是曹雪芹對人世情感本質的洞見——愛，從來都是一種虧欠，是一種永遠還不清的債，而眼淚，不過是這筆爛賬最誠實的利息。薛寶釵則是另一種悲劇，她聰慧、圓融、識大體，是封建秩序為女性量身定製的完美產品，然而恰恰因為太完美，太符合規範，她的內心便成了一個無人問津的孤島，她嫁給了寶玉的軀殼，卻從未擁有寶玉的靈魂，這種得到即是失去的命運，比黛玉的香消玉殞，或許更為淒涼。《紅樓夢》寫女性，寫出了中國古典文學前所未有的廣度與深度，大觀園裡的每一個女子，都是一首詩，都是一種被辜負的可能性，而她們的集體覆滅，是曹雪芹對那個文明最沉痛的控訴——不用刀，不用火，只用一場家族的衰敗，便將所有的美麗，一一收割乾淨。脂硯齋批語中有一句，說此書令人「腸斷心催」，讀至末頁，白雪皚皚，草木皆枯，甄士隱攜跛足道人飄然而去，那種蕭索，不是悲劇的慷慨激昂，而是悲劇之後更深的靜默，像一場大雪落定之後的清晨，萬籟俱寂，所有的喧囂與繁華，都已被那一片白，輕輕地，永遠地，覆蓋。曹雪芹以一部未竟之書，成就了中國文學最完整的人生觀，其弔詭，亦是其深意所在——人生本就是一部未竟之書，我們每個人，都是那塊被女媧遺棄的頑石，帶著說不清的來歷，懷著還不完的情債，在這場盛大的夢境中走一遭，然後，歸還虛空。
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