人生的末班車

九十四歲的山田洋次，拍了他第九十一部電影，這個數字本身已是一首俳句。世人皆知日本人長壽，卻不知日本的導演尤甚，黑澤明拍到八十八歲，小津安二郎六十歲死去已算夭折。山田洋次彷彿與柴又的寅次郎訂了某種契約，只要庶民的喜怒哀樂尚在，他便不肯撂筆。《東京出租車》的故事極簡——一輛的士，從東京柴又駛往神奈川葉山，司機木村拓哉，乘客倍賞千惠子，八十五歲的老婦人，要去養老院，但在抵達之前，想繞道幾處舊地，看最後一眼。人生在世，所謂「最後一眼」，往往比當年的第一眼更沉，因為第一眼尚有明日，最後一眼之後，便只剩回憶，而回憶是會在某個黃昏無聲消失的東西。山田洋次深知此理，所以他不慌不忙，讓的士慢慢走，讓老婦人慢慢說，讓昭和的氣息一縷一縷從車窗縫隙滲入。此片改編自法國電影《曼妙之旅》，法國人拍的是巴黎的時髦落拓，山田洋次移植東京，卻移出了完全不同的氣候——巴黎的秋天是蕭索的美麗，東京的秋天是暖色的哀傷，差別在於日本人懂得「物哀」，而物哀者，乃明知美好將逝，卻仍端端正正地坐著，不逃、不哭、不抱怨，只是靜靜地接受，如一株菊花在霜降之前，將最後的顏色開到極致。木村拓哉飾演的司機宇佐美浩二，為女兒學費、的士驗車費、房租三座大山壓著，滿面倦容，卻仍穿著白手套，端莊地握著方向盤，這正是山田洋次最鍾愛的人物圖騰：庶民，窮困，但有尊嚴，尊嚴不是西裝革履，而是那雙白手套。倍賞千惠子飾演的高野菫女士，在車廂裡徐徐展開她跌宕八十五年的人生，二戰、言問橋的火焰、韓戰的陰影、女權運動的浪潮，一個女人的口述歷史，竟比任何史書都更有血肉，因為史書記事，而老婦人記的是氣味，是當年那件和服的顏色，是某個男人的背影，是一場她永遠記得卻無人在乎的小事。苍井優飾演年輕時代的高野女士，山田洋次第六度起用她，顯見老導演的私心——這張臉有一種古典的現代感，像昭和的月亮照在令和的街頭，違和而恰好。英美影評說此片「甜膩可期」，這批評出自西方人之口，自然有其道理，然而西方人不懂的是，山田洋次的甜膩是有來歷的，是幾十年庶民生活的沉澱，糖分之中含有鹽，淚水之中含有笑，正如日本的紅豆餡，甜而不膩，因為豆子本身帶著一絲苦澀的土氣。的士最終抵達葉山的養老院，老婦人下車，司機目送，故事看似完結，但觀眾走出影院，感慨最後的結局，再回頭看看這座城市，才恍然驚覺，原來我們每個人都在某一輛的士裡，都有一個終點，都有幾處想在抵達之前繞道看看的舊地，只是平日太忙，連這個念頭也不敢有。山田洋次九十四歲，仍在拍電影，這本身就是他給世人最後的答案：活著，便繼續上路，繞道也好，直行也好，切忌停車。