命運不信巫術

《千惊万险》表面上像一部翻拍，其實更像一次不服氣的重來。William Friedkin 接過《恐懼的代價》的骨架，卻把Clouzot那套存在主義的冷峻，換成七十年代美國特有的偏執與噪音。這不再是歐洲人的宿命論，而是美國男人對世界失控的直視：制度已經壞掉，神也不接電話，只剩下引擎聲、雨林、以及隨時可能把一切抹平的爆炸。

Friedkin 先用長得近乎傲慢的開場，替四個角色各自鋪陳一段失敗人生，像把罪行、錯誤與逃亡逐一記帳。等他們流落到熱帶叢林的小鎮，觀眾早已明白，這趟路不是為了贖罪，而是延刑。卡車再次上路，硝化甘油在顛簸中晃動，鏡頭卻比Clouzot更兇狠——雨水像鐵釘，橋樑像謊言，叢林沒有象徵意義，它只是不在乎你。

《千惊万险》最殘酷的地方，在於它拒絕浪漫。這裡沒有團結，只有暫時停火；沒有英雄，只有比較晚死的人。Friedkin 把懸疑拍成勞動，把恐懼拍成流程，每一個動作都像在填表格，錯一格就重來，代價是命。電子配樂在此時出現，冷、重、沒有旋律感，像一個不屬於自然的心跳，提醒你：這不是冒險電影，這是工傷紀錄。

它上映時失敗得很徹底，因為觀眾期待的是娛樂，而Friedkin 交出的卻是警告。那是《驅魔人》之後的導演權力高峰，也是他最不願討好的時刻。《千惊万险》不給你出口，不給你理由，甚至不給你道德結論。它只反覆證明一件事：世界沒有被施法，它只是按照物理法則碾壓你，而你唯一能做的，是盡量別成為最先碎裂的那一個。

多年後来看，《千惊万险》反而顯得誠實。當奇蹟通通破產，巫術只剩標題，Friedkin 拍出了一部關於現代焦慮的電影：我們相信技術，卻被技術逼到懸崖；我們談自由，卻一輩子在運送別人的危險品。這不是翻拍，是時代換代後的同一道題。答案始終一樣——命運不信巫術，只收成本。