1936年，美國導演喬治.庫克拍攝了莎士比亞名劇《羅密歐與茱麗葉》，義大利的維羅納，便成為全世界有情人的愛情聖地，地位類比伊斯蘭教徒心目中的耶路撒冷，不斷受到這些癡男怨女的朝拜。隨後還有無數熱戀中的男女，把他們感情中的困惑與爭執，煩惱與幸福，統統寫信向維羅納的茱麗葉傾述。倒楣的茱麗葉守墓人埃托爾.索裏曼尼，便不得不兼負起這份意外的負擔，夜以繼日地負責向這些狂熱份子回信。但後來信件如雪花飛來，埃托爾.索裏曼尼不堪負重，心力憔悴，宣告投降，於是便有了“茱麗葉的秘書”，來打理這些愛情症候群千奇百怪的問題。
愛情是因遺憾而美好，還是因擁有而滿足。這就如莎士比亞的名言生存還是毀滅，這是個問題一樣讓人左右為難。但是，《給茱麗葉的信》這部電影，就非常成功地解決了這棘手的兩難，堪稱電影界的一國兩制：讓片中的主人公，既擁有了歲月錯過的遺憾，也獲得久別後重逢後的滿足。這種曠世稀有的幸運概率，可以與中國人民擁有了選票相比，在當下倒行逆施的國情裏，實算得上是一個美好的童話，不可思議的奇跡。但不能以理想反抗社會，便只能用愛情解放婦女，政治問題不能解決，無妨寄望於風花雪月，看有情人終成眷屬，也能安慰一下現實中備受壓抑的心靈。這是一種革命的替換，奮鬥的移情，壯志未酬身先病的無奈，長使情人淚滿襟的遺恨。
看茫茫人海中尋找舊日情郎的故事，是一個非常有趣的創意。因為你並不知道時光把那曾經英俊的少年，雕刻至什麼模樣。他可能是一個潦倒窘迫的酒鬼，徘徊于下城的酒吧，也可能是一個功成名就的富豪，坐擁半山面海的豪宅；可能是看每日電訊言語乏味的退休公務員，也可能是童心未泯心慈面軟的老頑童；可能是梵古畫筆下拾惠的平凡農夫，也可能是顛狂紅塵的藝術家；可能是養老院裏身患失憶症的神父，也可能是公園裏坐著輪椅靜看夕陽的病患。更或，只是一盞黃土，用寂寞的溫暖飽和著遼遠的炊煙，等你來做生死別離的悼念。但這些，都不重要，只要那一番舊時的情緣，還在記憶中魂牽夢繞，時而化為夢田中的相思斷腸，便已是上天眷顧的幸福，更何況還成就一番浪漫的尋愛旅途。
因為這時的她，已風清雲淡，波瀾不驚，早看透那一攏世間的悲歡。但以一種堅韌的態度尋找五十年前的愛人，這是對往事遺憾的補救，還是生命無多的懺悔？無從在滿頭銀髮中尋找答案，李商隱說滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙，此情可待成追憶，只是當是已惘然，便是這種感情的絕唱。而美麗的義大利，古老的葡萄園，濃郁的異域風情，又為這極具誘惑的謎語提供了無盡的想像空間，並使你心醉神迷，沉溺于主人公的喜歡失落。這才是電影手法的高明之處，把思念交織在星羅棋佈的長街短巷之間，回憶融匯在建築和牆壁的肌理裏，一番戀人的紅豆相思，便在走盡天涯路，望斷雲和樹的忠貞不渝中表現，而背景的鋪墊，卻是五十年音訊杳然的滄海桑田，及新歡舊愛的困然抉擇，兩段不同歲月的戀情交叉在一起，別有一種剪不斷，理還亂的韻味。
然而這一份澹泊與曠遠，雋永與含蓄，絕不是舞鸞歌鳳，如膠似漆的小情人所能領悟。杜拉斯在《情人》裏說：與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。而當王子終於騎著白馬過來，喜悅、驚愕和哀傷在積蓄了半個世紀之後終如滾滾洪流般傾瀉而出。翦水明瞳，藍天碧海，那一刻你靈魂附體，希望自己的身邊，也有一番這樣體貼的溫柔，可把半生的情仇沉澱而昇華，最後化為一境湼盤的圓融。海涅說，一個人一生不可能擁有兩次偉大的愛情，但是，《茱麗葉的這封信》這部電影，說了一次完美的NO，為有情人譜寫了一次完美的結局。然而，離開電影，回到現實，1949後中國人所失去的自由，還會有嗎？
愛情是因遺憾而美好，還是因擁有而滿足。這就如莎士比亞的名言生存還是毀滅，這是個問題一樣讓人左右為難。但是，《給茱麗葉的信》這部電影，就非常成功地解決了這棘手的兩難，堪稱電影界的一國兩制：讓片中的主人公，既擁有了歲月錯過的遺憾，也獲得久別後重逢後的滿足。這種曠世稀有的幸運概率，可以與中國人民擁有了選票相比，在當下倒行逆施的國情裏，實算得上是一個美好的童話，不可思議的奇跡。但不能以理想反抗社會，便只能用愛情解放婦女，政治問題不能解決，無妨寄望於風花雪月，看有情人終成眷屬，也能安慰一下現實中備受壓抑的心靈。這是一種革命的替換，奮鬥的移情，壯志未酬身先病的無奈，長使情人淚滿襟的遺恨。
看茫茫人海中尋找舊日情郎的故事，是一個非常有趣的創意。因為你並不知道時光把那曾經英俊的少年，雕刻至什麼模樣。他可能是一個潦倒窘迫的酒鬼，徘徊于下城的酒吧，也可能是一個功成名就的富豪，坐擁半山面海的豪宅；可能是看每日電訊言語乏味的退休公務員，也可能是童心未泯心慈面軟的老頑童；可能是梵古畫筆下拾惠的平凡農夫，也可能是顛狂紅塵的藝術家；可能是養老院裏身患失憶症的神父，也可能是公園裏坐著輪椅靜看夕陽的病患。更或，只是一盞黃土，用寂寞的溫暖飽和著遼遠的炊煙，等你來做生死別離的悼念。但這些，都不重要，只要那一番舊時的情緣，還在記憶中魂牽夢繞，時而化為夢田中的相思斷腸，便已是上天眷顧的幸福，更何況還成就一番浪漫的尋愛旅途。
因為這時的她，已風清雲淡，波瀾不驚，早看透那一攏世間的悲歡。但以一種堅韌的態度尋找五十年前的愛人，這是對往事遺憾的補救，還是生命無多的懺悔？無從在滿頭銀髮中尋找答案，李商隱說滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙，此情可待成追憶，只是當是已惘然，便是這種感情的絕唱。而美麗的義大利，古老的葡萄園，濃郁的異域風情，又為這極具誘惑的謎語提供了無盡的想像空間，並使你心醉神迷，沉溺于主人公的喜歡失落。這才是電影手法的高明之處，把思念交織在星羅棋佈的長街短巷之間，回憶融匯在建築和牆壁的肌理裏，一番戀人的紅豆相思，便在走盡天涯路，望斷雲和樹的忠貞不渝中表現，而背景的鋪墊，卻是五十年音訊杳然的滄海桑田，及新歡舊愛的困然抉擇，兩段不同歲月的戀情交叉在一起，別有一種剪不斷，理還亂的韻味。
然而這一份澹泊與曠遠，雋永與含蓄，絕不是舞鸞歌鳳，如膠似漆的小情人所能領悟。杜拉斯在《情人》裏說：與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。而當王子終於騎著白馬過來，喜悅、驚愕和哀傷在積蓄了半個世紀之後終如滾滾洪流般傾瀉而出。翦水明瞳，藍天碧海，那一刻你靈魂附體，希望自己的身邊，也有一番這樣體貼的溫柔，可把半生的情仇沉澱而昇華，最後化為一境湼盤的圓融。海涅說，一個人一生不可能擁有兩次偉大的愛情，但是，《茱麗葉的這封信》這部電影，說了一次完美的NO，為有情人譜寫了一次完美的結局。然而，離開電影，回到現實，1949後中國人所失去的自由，還會有嗎？
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