古典音樂的八卦指南

作為一個真正的古典音樂迷，不但要對大師的作品爛熟於心，還要對他們的私生活瞭若指掌。比如，柴柯夫斯基死亡的真相；柏遼茲在停屍間的奇遇；喬治桑如何勾搭上蕭邦；瓦格納如何搶走彪羅的老婆；勃拉姆斯如何地鄙視施特勞斯；海頓如何地崇拜莫札特；勃拉姆斯在李斯特的精彩演奏時不客氣地睡著；斯特拉文斯基的《春之祭》又是如何在首演時引發了暴動；拉赫瑪尼諾夫與托爾斯泰鬧翻的原因；肖斯塔科維奇痛苦地與史達林周旋；還有舒伯特的狂飲無度；亨德爾的饕餮暴食等等逸聞趣事。

毫無疑問，知曉這一切，才能更深入地觸及到音樂的靈魂，感受到節奏的脈動，才能聽出這些大師們樂章裏每一個跳動的音符是多麼的親切，多麼的悅耳，又是多麼的意味深長。音符並非憑空從墨水瓶裏誕生，樂章也不是自動從印刷機裏流淌，無論是舒伯特的《聖母頌》，還是羅西尼的《灰姑娘》，威爾第的《茶花女》，還是李斯特的《浮士德》，皆來自大師們的人生經歷，感情波折，只有熟悉真實的生活，洞察寫作的動機，才能識得華彩的真諦，步入音樂的殿堂，而這關鍵的一點，諾曼.萊佈雷希特所著的《音樂逸事》，恰似偵探界的福爾摩斯，為我們提供了破案的方向。

諾曼.萊佈雷希特先生便是一位元真正的古典音樂迷，他不僅是古典音樂的行家裏手，陸續出版了如《誰殺了古典音樂》、《大師的神話》等一系列廣受歡迎的作品，還難能可貴地用一顆專業狗仔的心——這一點提示我們，永遠重要的都是態度！——並加上他那令人讚歎的廣博知識，為我們不辭辛苦地整理出這些令讀者感到歡愉的精彩段子。當我看到扉頁上的介紹“這些逸事來自于成百上千的書籍、文章、未刊發的手稿”，我就由衷對作者產生類似樂迷愛戴貝多芬或莫札特似的崇高感情：因為我理解這工作的繁重與瑣碎，僅僅是要靠著出版社提供的微薄稿費是無濟於事的，必須還要靠著一份矢志不渝地堅持與如癡如狂地熱戀，才能在文字的海洋裏譜出一篇篇華麗的篇章。

正如一位音樂家在技藝上必須先經過千垂百煉，才能演奏出美妙的音符。諾曼.萊佈雷希特用他獨到的眼光，高尚抑或世俗的品味，為我們精選出音樂史上各大名家的稗官野史，使音樂欣賞這種聽覺的享受，延伸到視覺的品嘗。他拉近了凡人與大師們的距離，使得他們在音樂的殿堂裏不再高高在上；又或是通過他文字的加持，使得我們的身形高大起來，能與他們並肩而立甚至還高出那麼一點，能夠意帶玩味地俯視著這些芸芸眾生。可不要小看這一點便利，須知這些早已被樂迷、樂評家、藝術理論家吹捧到天上並戴上重重光環的人，甚至在某些時代表示一點異議就要受到人身危脅的人，在諾曼的書中筆下卻被還原成有血有肉的普通人，性格各具，品質不一，脾氣迥異，觀點多樣，七情六欲俱在，吃喝拉撒一樣，感情生活豐富，逸聞趣事迷人，如何不讓人有一窺鄰家八卦的興趣，打聽街坊隱私的衝動呢？

所以要感謝諾曼先生，在書中大師不再是大師，在文字的還原下，已沒有音樂的豁免，名人的特權。他們是酒店裏的醉鬼，馬路上的流浪漢，舞會上的紳士，劇院裏的表演者，學院裏的教授，失戀的情人，破產的倒楣鬼，政治的狂熱者，生意場上的商人，宮廷裏的藝術總監，交響樂團的指揮，狂熱的羅馬天主教徒，不可救藥的自大狂，深懷憐憫的好心人，臭名昭著的情場浪子，行為怪異的精神病患者，保險業巨頭，諾貝爾和平獎得主等，各自呈現出真人本相，幹出各種可悲或可笑，可憐或可恨，可歎或可敬，可愛或可鄙的事情來，其妙趣橫生，精彩好玩，不僅可讓讀者翻開書卷不釋手，合上書意猶未盡，而且對鑒賞音樂的審美品味，友人閒聊時的談吐水準，都甚有助益，堪稱古典音樂的八卦指南，音樂大師的逸事寶典，如何不是好書一本，值得向國人鄭重推薦呢？更何況先富起來的中國權貴們已不再滿足PRADA、LV、CHANEL這些皮相，而是懂得由外向內的氣質昇華，本書絕對是一道色香味俱全的精神大餐，可以讓學習過程不用艱苦的那麼雷鋒，這對於愛附庸風雅的人來說，想必也是特別重要。