一位富家女，愛上一位伐木男。這是童話故事灰姑娘的翻版，女權主義的性別錯亂。好萊塢善長演繹這類故事，從奧黛麗赫本與格裏高派克《羅馬假日》裏的公主與記者，到亞瑟米勒《愛情故事》裏的富族與寒女，再到卡梅倫巨制《泰坦尼克號》裏的千金與小生，反正是要在貧富之間，搭起一座愛情的橋樑，以中和階級對立的仇恨，釋放貧富懸殊的社會戾氣。當下以建構和諧社會為己任的中國政府，可考慮多拍這類電影，比如讓某位省長的寶貝，愛上掏糞的臨時工，或者讓某位部長的千金，情不自禁地與菜市販肉的屠夫私奔，這類精神鴉片一多，社會的暴戾與血腥，恐怕會消減許多，領導出門，也就放心許多了。
但這種電影院裏屢見不鮮的題材，也是一顆隱藏於票房之下的地雷，處理不好，則會收入受創，聲譽暴跌。但一位好的導演，就是能在這樣早被炒至爛熟的陳貨裏，塔建出新的故事框架，灌注入別樣的視覺與趣味，醞釀出殊眾的觀賞韻味，賦予早已枯萎的紫羅蘭，一股春暖花開的氣息，久不嘗雨露的芳華，又能一嘗憐香惜玉的親澤，泛發出鶯儔燕侶耳鬢廝磨的第二春，比如美國導演卡索維茨的《戀戀筆記本》，就可算這類電影的典範。
這世界最為動人的，就是純潔無比的愛情，而不是小三的風情。因為前者過於稀少，所以人們追念，而後者過於氾濫，人們便痛絕——至少在表面。無論是青梅竹馬的兩小無猜，還是紅豆相思的兒女情長，無論是歡喜冤家的爭風吃醋，還是琴瑟和諧的花好月圓，只要發自於真心，結之於真情，便能讓觀者唏噓不己——或是因為他在家中，早已不堪忍受黃臉婆的嘮叨；或是因為她想起，初中時代收到第一封情書時小鹿般的心跳。反正好的電影，就是不僅讓你為片中的男女情事感動，而還能觸及到你現實的內心，要麽打開你沉封已久的記憶，要麽讓你審視當下滋味自知的生活。《戀戀筆記本》這部電影，就從一見鍾情的邂逅開始，敍述一段美國人民執子之手，與子偕老的愛情故事。
但一帆風順的感情，太過於平淡，如一杯白開水，只能得到老來，舍去各色飲料色相的喧囂與繁雜，才能品出時光的滋味。而觀眾在影院，卻要在兩個小時的時段，體驗一番從頭到尾的悲歡離合，從開到始的悲喜交集。這自然就要求故事曲折，並有衝突，感情要有熱戀，附帶憎恨，生活要有選擇，卻不知後果。《戀戀筆記本》成功地融合了這些因素：有突破金錢門第的戀情，有廝守一生的承諾，有突如其來的變故，也有戰爭拉長的分離，有各以為生的無奈，也有驚見故人的選擇。無數種意外夾雜在一起，再加上影片出眾的畫面，使得觀眾沉浸在一段感人肺腑的故事之中，忘記了恒生指數，職場風雲及家中瑣事。
然而故事的動人之處，不在於最終的終局，卻在於母女倆發生爭執時，母親帶著女兒駕車到一個露天工廠，遠遠指著一個正在工作的中年男工，用極為冷靜的語調，說這就是她少女之時，魂牽夢縈之人。但一些眼淚，不自覺從她眼中默默流出。不要以為老去的人物，就沒有自己那份青春，一代人的忍耐，不過為成全下一代的幸福。這時兩代人之間的隔膜，心與心之間的敵視與仇恨，全化為舊時情郎為路人的哀怨，及那滄桑歲月留在眼角的魚尾紋。
但這樣的戀情，不會發生在當下的中國，因為它早已超出世俗的偏見。這種相逢，只有詩意，沒有家長的財務審核，親朋好友的道德評估。這種感情須得純真，雙方的內心都無一點雜質，不然，就不可能產生碰撞，因為這是真與美的結合，容不下半點的虛偽。在當今的中國，這是不可能完成的任務，這種愛情早已成絕響；因為這裏到處都是拜金女，物欲男。在這裏，愛情只是欲望的包裝，婚姻只是利益的結合。一個庸俗的社會，感情不可能崇高。品味，在一個蒙昧的時代，從來是處於少數。
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但這種電影院裏屢見不鮮的題材，也是一顆隱藏於票房之下的地雷，處理不好，則會收入受創，聲譽暴跌。但一位好的導演，就是能在這樣早被炒至爛熟的陳貨裏，塔建出新的故事框架，灌注入別樣的視覺與趣味，醞釀出殊眾的觀賞韻味，賦予早已枯萎的紫羅蘭，一股春暖花開的氣息，久不嘗雨露的芳華，又能一嘗憐香惜玉的親澤，泛發出鶯儔燕侶耳鬢廝磨的第二春，比如美國導演卡索維茨的《戀戀筆記本》，就可算這類電影的典範。
這世界最為動人的，就是純潔無比的愛情，而不是小三的風情。因為前者過於稀少，所以人們追念，而後者過於氾濫，人們便痛絕——至少在表面。無論是青梅竹馬的兩小無猜，還是紅豆相思的兒女情長，無論是歡喜冤家的爭風吃醋，還是琴瑟和諧的花好月圓，只要發自於真心，結之於真情，便能讓觀者唏噓不己——或是因為他在家中，早已不堪忍受黃臉婆的嘮叨；或是因為她想起，初中時代收到第一封情書時小鹿般的心跳。反正好的電影，就是不僅讓你為片中的男女情事感動，而還能觸及到你現實的內心，要麽打開你沉封已久的記憶，要麽讓你審視當下滋味自知的生活。《戀戀筆記本》這部電影，就從一見鍾情的邂逅開始，敍述一段美國人民執子之手，與子偕老的愛情故事。
但一帆風順的感情，太過於平淡，如一杯白開水，只能得到老來，舍去各色飲料色相的喧囂與繁雜，才能品出時光的滋味。而觀眾在影院，卻要在兩個小時的時段，體驗一番從頭到尾的悲歡離合，從開到始的悲喜交集。這自然就要求故事曲折，並有衝突，感情要有熱戀，附帶憎恨，生活要有選擇，卻不知後果。《戀戀筆記本》成功地融合了這些因素：有突破金錢門第的戀情，有廝守一生的承諾，有突如其來的變故，也有戰爭拉長的分離，有各以為生的無奈，也有驚見故人的選擇。無數種意外夾雜在一起，再加上影片出眾的畫面，使得觀眾沉浸在一段感人肺腑的故事之中，忘記了恒生指數，職場風雲及家中瑣事。
然而故事的動人之處，不在於最終的終局，卻在於母女倆發生爭執時，母親帶著女兒駕車到一個露天工廠，遠遠指著一個正在工作的中年男工，用極為冷靜的語調，說這就是她少女之時，魂牽夢縈之人。但一些眼淚，不自覺從她眼中默默流出。不要以為老去的人物，就沒有自己那份青春，一代人的忍耐，不過為成全下一代的幸福。這時兩代人之間的隔膜，心與心之間的敵視與仇恨，全化為舊時情郎為路人的哀怨，及那滄桑歲月留在眼角的魚尾紋。
但這樣的戀情，不會發生在當下的中國，因為它早已超出世俗的偏見。這種相逢，只有詩意，沒有家長的財務審核，親朋好友的道德評估。這種感情須得純真，雙方的內心都無一點雜質，不然，就不可能產生碰撞，因為這是真與美的結合，容不下半點的虛偽。在當今的中國，這是不可能完成的任務，這種愛情早已成絕響；因為這裏到處都是拜金女，物欲男。在這裏，愛情只是欲望的包裝，婚姻只是利益的結合。一個庸俗的社會，感情不可能崇高。品味，在一個蒙昧的時代，從來是處於少數。
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