2017年9月24日星期日

自由主义二十斩


自由主义孵化出一大堆欧美中心论的傻蛋,这些洋贱的致命缺陷就在于:

一、凡事以欧美为标准,却不知道没有自身的立场,只能成为别人的附庸。自身的立场不够强硬,也只能成为别人的随从。典型的邯郸学步贻笑大方。

二、认为西方文化高于中国文化,中国文化低于西方文化,中国必须全盘西化,才能实现民主,对实现民主进行条件预设,以便宣扬文化决定论,基督救国论。

三、忘记政治的本质是利益的博弈,国际政治必须要从现实出发,以本国的利益优先,而不是把别人的利益放在首位。

四、无论欧美中心论的傻瓜再怎么漂白,白人也不会引你为同类,在种族主义者、白人至上主义者看来更是觉得奴性入骨,活该被欺。

五、面对同胞却是高高在上的嘴脸,屹立云端的姿态俯视,以批判国民性或文化决定论之类话术赶场,靠诬蔑民众来刷自己的存在感及优越感,换一种表述就是一边吃着人血馒头,一边嘲笑这馒头真难吃。

六、对欧美不辨良莠的崇拜却又映射出深深的自卑感,傻人贱样。

七、自由主义的短板是以自由为价值首位,权利高于道德,自由优先于善,自然会拉低伦理道德的底线,以至秩序崩坏,共同体分裂,滥用自由到自由不存。

八、自由主义者常常倒果为因,把复杂的历史成因简单地归纳为自由主义的价值判断,进行事后的价值赋予,这种强行的观念置入极容易走不出自我封闭的逻辑循环。

九、自由主义很难让自由主义者对自由有宗教般的热情,因为他们首先反对任何宗教似的情怀和教导。而且自由主义是以尊重每个人的物质权利和欲望选择为前提,它也反对以任何名义对上述权利进行剥夺,这也永远无法产生获得自由所需要的牺牲精神。也就是说,自由主义是在获得自由之后有点用,否则没用。

十、欧美中心论的跪拜心态及成王败寇的功利思想注定不能平视欧美,遑论批判反思。用网友的话即是:反思传统文化是小聪明;反思现代文明才是大智慧。

十一、现实不是理论的公式而是历史的演进,任何强行用主义进行机械套用的派系,本质上都是一丘之貉。在这一点上自由主义和共产主义高度思维同构:我们启蒙者(共产分子)最清醒最进步,我们启蒙者(共产分子)要教会你民主知识(共产理论)带给你自由民主(极权奴役)。这就是中共一直以来的做法,异议圈的启蒙人士都具备这种极权人格。

十二、由于自由主义者多缺乏历史的系统了解,所以常裁剪历史的片断进行主义的包装,用想象代替现实,以观点混淆是非,从表面判断原因,嘲笑古人不会用电脑,所得结论自然肤浅可笑。其逻辑相当于今天下雨是因为他们早上打了一个喷嚏。

十三、欧美中心论的自由主义者和共产主义者还有一个共同点,都是逆向种族主义者,诋毁本国文化和民众,为入侵者进行文化劝降,为国外势力的进场做开路先锋。

十四、自由主义者多是文化激进主义者,而非中华本位主义者,因此在很多议题上,其思想底色就是马列式的,与共产主义历史观、文化观、宗教观高度一致。滑稽的是这类人还意识不到这一点,无数次的展现白痴特征。

十五、自由主义的解构性注定自由主义者的趋利性,其方法论也注定加速社会的原子化。由于缺少伦理制约,自由主义通常会走向以自我为中心,而非在保障个人权利的基础上发展公共意识,在保证自由意志的基础上进行社群合作。

十六、一盘散沙的社会,最为中共乐见。所以有人鼓吹自由主义,宣扬个人主义,抨击民族主义,不过是在瓦解人们的社群意识、族群意识、公共意识,意图加固民众的原子化,进行精神维稳。

十七、政治变革的一大要素就是从个人要走向联合,中共不怕民众有自由主义、利己思想,但害怕有自由主义、利己思想的人们联合起来,这才是问题的关键所在。

十八、由于思想高度同构,五毛与洋贱分别是政治光谱中对应的两端,一个蠢一个贱,一个傻一个坏。

十九、反抗暴政是人类的天然权利,其不辩自明就如杀人偿命欠债还钱以德报德以直报怨那里有压迫那里就有反抗一样简单,而自由主义者的启蒙论实质在帮中共维稳,预设民众是落后的、愚昧的、需要精英领导,由此扑杀真正的反抗社会基础与精神资源,目的不仅在于政治投机,还要把普通老百姓的反抗运动打上自己的思想烙印,用老百姓的血来抹红自己的身价。

二十、自由主义者通常也是精致的利己主义者,他们把政治反抗搞为民主知识竞赛,大众事业变成小众的孤芳自赏,不是待价而沽的心态,就是国师以盼的期待,可谓是被中共圈养的异议者,用途在于配合中共的改良路径,迷惑大众。

本文部分内容引自福瑞斯特的推文,在此致谢


2017年9月16日星期六

克里斯托弗.诺兰的马失前蹄


水平再好的导演也有马失前蹄的时候,很遗憾克里斯托弗.诺兰也没有逃出这一噩运。

战争史上最大规模的撤退,在诺兰的电影里简化为几架飞机的空战,两三艘军舰的海战,几十万的部队变身为沙滩上的几个纵队,外加十几艘抢滩登陆的小帆船,如果不是电影名称直接写出是敦刻尔克,还以为只是二战时期的某个零星战役。

或许还原历史不是诺兰的强项,然而他在《盗梦空间》里奇诡的想象,《星际穿越》里对时空的哲思,又跑到哪里去了呢?零散的叙事,单薄的剧情,严重缩水的场景,以至于这部电影从头到位都需要音效支撑,不然你或许会在电影院睡着。

或许对于盲人观众而言,这是一部不错的佳作。但对于视力正常的观众而言,这部电影会让你失望。正如你去米其林三星餐厅本是想享受一顿美味,然而端上桌来的菜肴却是让你忆苦思甜,这种期待和失落之间的反差太过强烈,以至于你怀疑这是诺兰拍的电影吗?随便在电影学院找两个年轻的学生,拍出来的也是此等水平吧?


简约不是简单,内敛也不是苍白,精益求精更不是偷工减料。诺兰或许是想四两拨千金,然而功夫不到,玩出来的东西便走样。敦刻尔克的军人虽然失败了,但他们回家后依然受到国人的欢迎。但诺兰如果再继续推出这样的电影,不要指望还能受到市场的追捧。拍电影有时候就像是打仗,不能在同一个地方跌倒两次,诺兰能不能从这次电影的大撤退中迎来下一次成功?希望他的才华不会像电影里的德国人一样,已看不到。